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Comentários de leitores: 5 comentários

12/12/2007 12:26 Alexandre Canteruccio (Comerciante)
Se o ECAD não sabe as obras musicais sincronisa...

Se o ECAD não sabe as obras musicais sincronisadas nos filmes, e notoriamente não sabem, como podem cobrar 2,5% dos cinemas e não saber a quem repassar? Nas radios tambem não sabem e com exceção de grandes shows onde há um fiscal do ECAD na portaria, não sabem o que se executa em lugar algum. Nos hoteis, enquanto pagamos nossa diaria e habitamos um apartamento, estamos em nosso domicilio, pagar para escutar radio em casa? No caso do cinema é uma aberração, o filme tem inumeros profissinais que trabalham na sua elaboração e todos tem sua remuneração feita pela produtora, porque os musicos tem previlegios e recebem duas vezes? qual é a maior importancia do musico em relação aos atores, diretores, camareiras, continuistas e outra centena de profissionais que prestam seus serviços. Porque nos 50% da bilheteria, que é o que paga o exibidor a distribuidora para exibir um filme esta incluso toda esta gente e mais os custos de confecção de copias, publicidade,distribuição e outros e não esta incluso os musicos? Na verdade ja esta. Ao final de cada filme temos os dizeres " todos os direitos reservados" onde se entende ao proprietario da obra. Passou da hora de se repensar o sistema de cobrança das obras musicais

21/11/2007 12:52 Roberto Lopes Ferigato (Outros)
Vejam senhores a instituição que tem legitimida...

Vejam senhores a instituição que tem legitimidade para arrecadar e distribuir o direito dos autores. O projeto de resolução do Sr Deputado Takaiama e outros de 2005 fala o seguinte: Em novembro de 1995, foram concluídas as investigações da Comissão Parlamentar de Inquérito que ficou conhecida como a CPI do ECAD. Foram encaminhadas à Polícia Federal e aos Ministérios Públicos federal e estaduais cópias do relatório final onde existem veementes indícios de ilícitos penais como: Falsidade Ideológica, Sonegação Fiscal, Apropriação Indébita, Enriquecimento Ilícito, Formação de Quadrilha, Formação de Cartel e Abuso do Poder Econômico, entre outros, com indigitamento dos seus autores e farta documentação. Passados doze anos, a sociedade brasileira ainda não foi totalmente informada das providências tomadas. A situação dos autores e usuários do Direito Autoral continua praticamente a mesma. Estes, os usuários, pagam preços exorbitantes, sem qualquer critério racional; aqueles, os autores, recebem importâncias ridículas, sem qualquer possibilidade de fiscalização e aferição do valores que lhe são devidos. Na época,aproveitando o descontentamento generalizado, deputados de diversos partidos faturaram alto prestígio político entre os autores e as entidades que utilizam as obras musicais. Em suas palestras pelo interior do país, costumavam afirmar que a CPI do ECAD cumpriu bem seu papel, mas que a Polícia Federal e o Ministério Público pouco fizeram para solucionar os problemas apontados. Portanto não é de hoje que sabemos que o Ecad esta desviando e manipulando criminosamente o nosso direito autoral pra multinacionais e outras entidades.(É Preciso falar mais alguma coisa?).

19/11/2007 14:37 Jose Antonio Schitini (Advogado Autônomo - Civil)
A aberração jurídica é separar contributos auto...

A aberração jurídica é separar contributos autorais na obra coletiva para manter íntegra a arrecadação de uma entidade que não se explica nem mesmo para seus associados. Na obra cinematográfica todos os direitos autorais das parcelas de contribuição são cedidas para o produtor que fica com os direitos patrimoniais de todo conteúdo composto. Isso porque o produtor têm um poderio tão grande, caso contrário não será um grande produtor. Não necessita de um escritório unificado de arrecadação para esse fim. Define-se o produtor como: Produtor-Trata-se a pessoa física ou jurídica que toma a iniciativa e tem responsabilidade econômica da primeira fixação do fonograma ou da obra audiovisual, qualquer que seja a natureza do suporte utilizado. Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais do autor sobre a o conjunto da obra coletiva. Conforme o artigo nº 17, § 2º da Lei Autoral Atribui-se ao produtor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra economicamente, inclusive autorizar a exibição da obra audiovisual, cinematográfica ou por processo assemelhado em todos os meios de disponíveis. Poderá ainda autorizar o exercício do direito de reprodução da obra, colocando a disposição do público à obra na forma, local e tempo que desejar, a título oneroso ou gratuito. No contrato com o produtor será especificado a parte da contribuição criativa do participante na obra, o prazo da entrega da realização, a remuneração e demais condições para a execução da obra. Deve prestar contas aos co-autores da obra audiovisual que dependam da utilização econômica da obra semestralmente a falta de outro prazo contratado. Aqui se verifica que o Ecad não têm nada a ver com as relações jurídicas da obra audiovisual uma vez que é tarefa do produtor prestar conta com os co-autores e não do Ecad. Lembre-se que as maiores produtoras do mundo são estrangeiras. A maior parte dos filmes exibidos são estrangeiros principalmente dos EUA, onde não existe arrecadação musical por exibição de filme. Então é estranho o Ecad arrecadar direitos para artistas estrangeiros. A proporção está em 90% para exibição de filme estrangeiro para 10% de brasileiros, sendo que só agora os filmes nacionais estão ficando mais palatáveis. Hoje o cinema gira em torno de companhias produtoras e distribuidoras que possuem intensa produção em série, compra filmes que lhes interessam de produtores independentes e adiantam recursos para filmes que elas farejam como de futuro promissor. Adquiriram uma hegemonia tão grande que dominam 85% do mercado mundial e 95% do mercado brasileiro. As maiores produtoras do mundo estão localizadas nos Estados Unidos da América, com amplo leque de distribuição em todos os continentes e donas das maiorias das salas exibidoras, inclusive no Brasil. São estes os grandes conglomerados cinematográficos que formam a grande indústria do cinema: Columbia,Tri Star (Sony); UIP, formada pela Paramount, Universal e MGM; Disney; Warner Brothers e Fox Filmes. Dreamworks fundada pelo cineasta Spielberg foi vendida para a Paramount. A visão é rídicula, o Ecad está arrecadando em tese direitos para a Columbia, Sony, Paramount, Universal MGm, Disney, Warner Brothers e Fox, uma vez que no EUA os autores da trilha sonora cederam seus direitos para essas majors??????????????????????????!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!?????????????????????????? Na verdade: A sociedade de gestão central de arrecadação não tem finalidade no controle dos contributos autorais somatórios da obra unificada audiovisual, única forma de interesse do expectador, já que ele não vai ao cinema para ouvir música, escutar ou ler a estória, ver a ambientação do filme, vestuário, designs etc. Isoladamente cada parcela autoral não interessa. Nas produções cinematográficas e audiovisuais em geral, por se tratar de obras que demandam grandes investimentos, os próprios produtores se encarregam na maioria das vezes de todas as fases desde a elaboração da obra, registros, comercialização, distribuição e controles de arrecadação autorais, no caso do produtor que contratou e pagou pela produção da obra. Nesse panorama o Ecad nada têm a ver com a exibição da obra de cinema. Isso por enquanto, porque no que concerne ao audiovisual para televisão polêmicas nunca se ausentaram do cenário. A produção cinematográfica (conteúdo audiovisual) para a televisão que os consome vorazmente, simbolicamente engloba na realização desses audiovisuais a transformação e aglutinação de obras preexistentes, incorporando obras literárias, musicais, necessitando a colaboração de vários profissionais não só artísticos como técnicos. As relações jurídicas na obra cinematográfica/audiovisual que é a corporificação expressa de criação ou criações incorpóreas, concebidas como bens economicamente úteis e comercializáveis, tem o reconhecimento da possibilidade de realização de negócios jurídicos que as tenham por objeto, nas formas de transmissão a interessados, que podem onerar o seu direito patrimonial, ou limitar-se a permitir o uso de determinadas faculdades integrativas do bem, permanecendo o direito moral inalienável e irrenunciável. Não há como negar que as relações jurídicas que envolvem a produção cinematográfica e televisiva são altamente complexas, uma vez que trazem uma miscelânea de elementos específicos de vários e díspares tipos de contratos numa forma híbrida de relacionamentos. Na definição material consubstanciam-se na forma de obra como: Obra coletiva, uma vez que os atos realizativos são dirigidos por uma empresa; Obra composta, por incorporarem obras originais encomendadas e preexistentes; Obra de colaboração por relacionar num mesmo objetivo vários autores. Então o relacionamento jurídico traz inúmeras variações num dos pólos contratuais permanecendo quase sempre o produtor como contratante: O produtor é quem organiza a produção aglutinando todas as atividades criativas. Têm-se relações contratuais entre: O produtor e a empresa que financia a produção da obra; O produtor e o realizador (diretor); O produtor e os titulares das obras preexistentes; O produtor e os criadores das obras por encomenda; O produtor e os atores, intérpretes; O produtor e o pessoal técnico especializado. Para sacramentar as condições de realização da obra utilizam-se várias modalidades de contratos: Contrato de empreitada; De prestação de serviços; Vinculo empregatício; Licenças e autorizações de uso da obra preexistente que vai compor a obra total por parte de cada autor da obra parcelar; Contrato de adaptação ou transformação da obra preexistente. Posteriormente conclusa a obra una, será necessário um contrato de comercialização da obra, constituindo um direito de gozo a favor do produtor, para que este coloque a obra no mercado de entretenimento. Deduz-se que a figura do produtor cinematográfico apanha uma dimensão maior que em outras atividades artísticas, como a fonográfica ou vídeofonografica. Aqui mais um defeito da concepção Ecad uma vez que ele restringe o Contrato, ou pior se impõe como parte contratual a posteriori, sem mandato para isso. Nesse sentido não existe lógica na atuação do Ecad nas seguintes contribuições autorais na obra audiovisual: Obra em colaboração -A nova lei de direito autoral não menciona o termo. A doutrina dá o sentido de sinônimo de obra em co-autoria em alguns autores. A obra em colaboração em seu conjunto resulta da criação comum de vários criadores.Na antiga LDA, o inciso VI- “a” artigo 4º- considerava obra em colaboração quando é produzida por dois ou mais autores, no mesmo sentido do inciso VII- a - da nova LDA. A obra coletiva -é a produzida por iniciativa, coordenação, organização e responsabilidade de uma pessoa física ou jurídica, que a publica sob seu nome ou marca e que é constituída pela participação de diferentes autores, que conservam sua individualidade, cujas contribuições se fundem numa criação conjunta que adquire um caráter autônomo e orgânico. Obra composta-Caracteriza-se por absorver criação já pronta anteriormente e, portanto, sem a colaboração do autor, uma vez que a obra já se encontrava acabada sendo integrada posteriormente a nova criação continente da qual faz parte. Quando o autor da obra isolada cede os direitos (faculdade), para incorporação na obra alheia conjunta, o incorporador deve garantir o direito de sincronização de juntá-la harmonizadamente. A obra unificada passa a pertencer ao criador dessa obra total. O titular da obra pré-existente mantém os direitos da sua obra parcelar , mas nada impede que ele ceda os direitos patrimoniais na forma da Lei. O sistema Ecad deve ser repensado para não prejudicar as Artes, principalmente as que têm entre seus componentes a música, como cinema, teatro, apresentação de artistas populares em praças e logradouros e outras. Da forma posta na Lei só existe ônus. Não existe temperos. O Ecad é um estranho no ninho no cinema. Pior não bota ovo e está agora na berlinda sujeito a ovação.

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